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印象中,除了在处女作《苦难的心》里饰演过极具光彩的护士“小乔”，在《侬本多情》中扮演过妩媚俏丽的舞女“胡瑛”外，好象她在银幕上就仅仅只能是“老大姐”、“苦母亲”一类的模式形象。似乎她就不曾年轻过、不曾美丽过，亦如鸿图的油画《秋瑟》般，凝重而黯默。不知不觉中，认同了她的“凛然”、习惯了她的“苦涩”、默认了她的“沧桑”，也顺理成章地将她视为甚至等同于中国“苦女人”的形象代言人。宋春丽就是“苦大仇深”的、宋春丽就是“含辛茹苦”的……
宋春丽在《流金岁月》-《九香》现场
有这么一句俏皮却又不失哲理的话——“女人30岁之前的美丽靠上帝，女人30岁之后的美丽靠自己。”这话用来形容她再恰当不过了。始一初已是而立的她在同代女演员中算不得“美”，现如今在逐浪般蜂拥而至的俊男靓女中她更是难有“艳光四射”的现。但是有一点却由不得人不承认、不叹服。20余载的流逝，当年的人老了，而她却依然如昨。依然是那个“淡淡妆，天然样”的宋春丽、依然是当年那个“真且淳”的宋春丽。
长久以来，她的银幕形象少见“鲜亮”的一面，几乎没有别的女星们的“珠华璀璨”、“艳惊四座”。可以说是阴差阳错，可以说命运的捉弄，她自始至终欠缺一种“浮华”的美。然而，由她悉心塑造的角色，那些无愧于称之为“美丽的形象”却长久地印在人们记忆中。所以，她的美是别样的、内敛的、是深蕴涵的、是需要用心捕捉，静心品味的。正如一位笔者所评：“由内而外的美让人如沐春风般地感受中国妇女的风景与神韵”。 欣赏她在银幕上的“美”，也极爱她于银幕外的“魅”。那种于不经意散发出的、那种于瞬间凝结成的。一颦一笑中焕发的明丽、一言一行中流露的爽朗。好一位风姿卓绝的军旅巾帼。同样的，从她的谈笑中可以感受到一分细腻，从她的举手投足处可以捕捉到一种雅致。极似诗人文者的风采。所以说：“宋春丽身上兼备了军人与诗人的气质”丝毫不为过。
若以物喻。 她应是山林处的婆娑修竹。《佳人》有诗云：“摘花不插花，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” 应是文学中最不讲究过分刻意修饰的“随笔”。于人有益，不仅知识、见地、性情方面也于人熏陶。使人不落俗套而可敬可亲可爱可为良师益友可为隔代相契。 应是篇绝句：“俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。” …… 所谓佳人，丽质天成，素面朝天亦不失绝伦； 所谓丽人，表里如一，明澄似泓高洁若玙； 所谓伊人，银海泛波，倩影几许 …… |
宋春丽再次见到“两个儿子”，心情大好！
